61、根据光的作用不同，可将灯光摄影所用灯光分为主光、辅助光、背景光、装饰光等。
62、主光：主光是用来照亮景物的主体或景物的重要部分的光线，是曝光控制的主要依据，是灯光摄影最主要的光线。主光的作用是照亮被摄体的被摄面。
63、灯光的强度：灯光的亮度主要取决于灯泡本身的瓦数大小，瓦数越大，光线越强。100瓦的灯光的强度比200瓦的相差1倍，如用100瓦的灯光的主要依据是主光洒的光线强度。
64、闪光灯至被摄物体间的距离是影响闪光摄影感光的最重要因素之一。闪光灯的光线强弱随距离改变而变化，变化的规律是“平方反比定理”，即，随着距离的增加，光线减弱的程度是距离的平方的倒数。倒如，当距离在1米时，闪光亮度为1，则在距离增至2米时，闪光亮度仅有1/4，在距离为3米，闪光亮度仅有1/9……因此必须测准或求准闪光距离，才能保证闪光摄影的正确感光。
65、辅助光主要有以下种类：副光，用于照亮主体正面的阴影部位使被摄景物受光面获得合适的光比，保证阴影部位出现影纹和层次，副光与主光的亮度差应为1：2—1：4之间。
66、最深的具体影响是：光圈越大，影深范围越短，光圈越小，景深范圈越小，在摄影实践中，改变光圈大小是最常用也最为方便的一种控制景深的方法。
67、拍摄距离又称物距，物距的改变对景深的影响极为显著。其变化规律是：当镜头焦距和光圈系数来变时，在近距离拍得的景物，不仅画面范围小，而且景物的清晰范围也小，而在远距离拍得的景物范围大，景深范围也大。
68、若要获得最大景深，可以用短焦距镜头+小光圈+远拍摄距离（插页图10）；若要获得最小最深，则应用长焦距镜头+大光圈+近拍摄距离（插页图11）。
69、超焦距是指当调焦在无限无处时，从相机镜头到最近清晰景物之间的距离。
70、超焦距和影深之间的关系是反比关系，也就是说，超焦距越大，影深就越小，超焦距越小，景深就越大。
71、决定超焦距的因素，决定超焦距的因素要有两个：一个是镜头焦距，一个是光圈口径。
72、镜头焦距和超焦距之间的关系是：焦距长的镜头，超焦距大；焦距短的镜子头，超焦距小。
73、光圈口径和超焦距之间的关系是：光圈大，超焦距也大；光圈越小，超焦距也越小，每相邻两级光圈之间的超焦距相差√2 倍。
74、在实际拍摄中，常采用如下两种方法来利用超焦距扩大影深。
（一）先选定光圈系灵敏，查出景深近界限的方法。
（二）先确定景深范围以确定景深近界限的方法。
75、日光叫做白光，这种白光可能通过红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的三原色（插页图13）。
76、色彩三要素以称色彩三属性，即：色别、明度、饱和度。
1、色别：色别又称色相，指不同颜色之间的差别、也就是不同颜色的表象和名称。
77、拍摄点是指拍摄者所处的位置，严格地讲应当是相机的机位，也是受众的位置。
78、随着拍摄距离的改变，能形成各种不同的景别。
79、在摄影拍摄中，为了说明主体和环境之间的关系，常用中景来表现。
80、特写。以人物作为参照，特写表现的是人的肢体或局部例如人的眼睛、手势等。特写注重表现的是景物的局部和细节，用以细致描绘，刻画被报对象，从细微处揭示事物的特征。
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